墨香飘四海,书韵溢三湘

学习是在中学毕业之后，当时罗红胜以全县第三名的成绩考入常德师范，由于学校特别重视“三笔字”（毛笔、钢笔、粉笔）的训练，课后还成立了“书法兴趣小组”，由学校擅长书法的老师专门辅导。在老师的鼓舞下，罗红胜开始研习起字帖来，从黄自元的书法到柳公权的《玄秘塔碑》，罗红胜写的不亦乐乎。慢慢的，他学习写字的热情越来越高，足可用痴迷二字形容。由于有书法上的优势，罗红胜毕业后直接留校任职。他仍然坚持练习楷书，从颜真卿的《勤礼碑》到褚遂良的《雁塔圣教序》等，打下了扎实的楷书基础。

直到1994年，他开始临习《怀仁集王圣教序》，他马上察觉到，行书更适合自己的性情发挥，自此走上了学习行书之路。1995年他报名参加了当时设在青岛的中国书法进修学院举办的“行草书创作培训班”，得到曹宝麟、黄惇等先生的指授，罗红胜对书法的笔法等知识有了更深刻的认识。

1996年，罗红胜又考上了陈振濂先生领衔指导的中国美院首届书法助教进修班。次年3月，他北上学书。这一年是革命性的一年，是他学书道路上重要的里程碑。在美院的日子里，罗红胜与来自全国各地的青年学子一行十六人接受了陈振濂、陈国斌、陈大中、汪永江、韩天雍、蒋进、吕金柱等老师的全新教学模式的洗礼。在这里，老师们以解构的方法理性地分析、临摹经典作品让罗红胜等人大开眼界。同时，在准确临摹的基础上，针对原帖的特点进行多角度生发，即写意临摹的多层面发挥，这种训练能最大限度地拓宽思路，也便于学书之人寻找到适合个人风格的契合点，这一点对罗红胜也是多有启发。

在进修班短短一年的时间里，通过老师的科学教授，罗红胜受到了深深的触动和启发，老师们打破书法传统的观念和思维方式，让学生的书写思路大开。同时，随着临摹的深入，创作的多元化，与同学之间的交流切磋，他的书写能力也得到了大幅度提高。在这一年的时间里，他每天临习、创作八到十小时，所费的笔墨相当于以前的十年之多。

美院结业后，罗红胜又在朋友的热情鼓励下，积极投身到迎考正式书法研究生的学习中去。经过两年多的不懈努力，终于在2001年考上了首都师范大学中国书法文化研究所的硕士研究生，师从著名学者、书法教育家欧阳中石先生。在首都师大读研期间，罗红胜系统地学习了中国书法史论、美学与艺术学、文字学、诗词曲联格律、碑帖学、字体与书体、书学杂识、论文写作等课程，得到了欧阳中石、刘守安、张同印、卜希旸、叶培贵、甘中流、王元军、解小青等先生的亲自指导，获益匪浅。从诸位先生的言传身教中，罗红胜不仅增长了知识和技能，更多的是学到了不少为人、为师、为学、为艺的道理。

2004年研究生毕业后，罗红胜便来到中南大学教书，主讲“大学生书法文化素质教育”，为推广书法艺术献出自己的一份力。如今，他已是硕士生导师，带了三位书法专业的学生。同时，他也还在不断提升自己，目前正在就读中国哲学方向的博士。作为师者，他除了教学生书与写齐头并进外，还很注重培养学生的文化素质，更希望他们能在书法的道路上越走越远，越飞越高。

欧阳中石先生曾说：“书法不单是技巧的表现，更是书法文化的体现。”受其影响，罗红胜也一直在追求作品的格调。“采百家花，酿自家蜜。”罗红胜的书法效仿古人，“走进去”后又“走出来”，形成了鲜明的个人风貌。其书收放结合，大小相兼，疏密得体，观之如龙跳虎卧，跌宕起伏，浓淡相融，在二王风骨上又多了一份苍劲多姿。如他的书法作品《滁州西涧》，杂糅了行书及草书的写法，笔力遒劲，笔画极富变化，跌宕生姿。字里行间中既继承了二王及宋代书法四大家的风格特征，又展现出作者的个人风貌。

其扇面作品活泼而迅捷，舒展流动，却又表现出挺拔隽秀。可谓“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”。其行书作品少有牵丝，观之干净清爽，却又不失婉约，笔画圆转流畅，沉静典雅。一派天真自然之象，绝无半点矫揉造作。

公元前5世纪古希腊医生希波克拉底将人的气质类型分为多血质、胆汁质、粘液质、抑郁质。罗红胜老师属于典型的胆汁质，热情，直爽，情感发生迅速、强烈、持久，动作的发生也是迅速、强烈、有力。他说，其实自己更适合写草书。草书是一种纯粹的书法，其线条的自由灵动深深吸引着他。而且草书有着较大的发挥空间，书者可以不拘形式，自如挥洒，直抒胸臆。

孙过庭《书谱》中言道：初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既知险绝，复归平正。罗红胜说自己的作品尚处在第二阶段，但他的目标是希望有朝一日自己的书法作品能达到历经世事，复归平静的静穆之美。愿罗红胜在书法的世界里恣意徜徉，能早日于通会之际达到人与书的高度统一。