浅析国产动画中动画音乐与动画的关系

摘要：“动画是一个电影类型，不是儿童片。”所以动画作为一门综合性艺术，它涵盖了绘画、文学、摄影和音乐等艺术门类。本文针对动画与动画音乐的关系，观看了大量优秀动画片，钻研了动画音乐与动画关系中的四大方面。首先概述了动画音乐的发展进程和发展现状，其次阐述了动画音乐与动画画面的关系，最后分析了动画音乐对动画画面的作用。

关键词：国产动画;动画音乐;音画关系

一、动画音乐概述

（一）动画音乐的发展历程

1925年，《大闹画室》是中国制作出的第一部无声动画，由此动画事业得到了推动。在动画创作中，画面与声音的联系开始得到重视，是从1935年诞生的第一部有声动画片《骆驼献舞》开始的。1949年之后，一大批卓越的作品如泉水般涌现使得中国动画进入斑斓岁月。80年代开始，国产动画的制作重心由电影院线播出的单部美术作品逐渐转变为由电视台播出的系列动画，此时美国和日本大量优质动画进入中国，由此国产动画逐渐衰竭。进入21世纪以来，中国动画团队终于不再只有上海美术电影制片厂，民间兴起的动画制作团队为国产动画注入了新鲜血液，国产动画逐步复兴。虽然发展的脚步较为缓慢，但渐渐摆脱了只会模仿美国和日本的套路。

（二）动画音乐的现状

动画音乐与动画画面的关系是十分紧密的，近年来，动画音乐的发展势头越来越旺，各类大大小小的影视类大赛也增加了许多音乐类的奖项，不难看到动画音乐在动画片中占的比重越来越大，是呈上升趋势的发展。

有一些国产动画在对待音乐制作这一块还不够重视，存在着不尊重版权、抄袭、生搬硬套的现象，导致画面和音乐的衔接特别突兀，不能很好的发挥音乐的作用，反而让音乐成为了影片的累赘。随着动画音乐在动画片中地位的不断提升、观众审美意识的提升和动画产业的高速发展，国产动画音乐慢慢朝着好的方向发展。

二、动画音乐与动画的关系

（一）场景音乐对动画角色的塑造

场景音乐主要是指在某一单独场景中使用的，只对具体某个场景发挥作用的音乐。动画有性格不同的角色，有跌宕起伏的剧情，影片才能引人入胜，动画角色在不同场景中的活动，都会表现出不一样的情绪、氛围等，通过不同的音乐，可以更好的塑造动画角色的形象。

1.场景音乐对正面角色的塑造

《神笔马良》中的泼墨仙人是一位神通广大的神仙。他在将军入侵百花村时，化成墨汁教训他们，这时响起了一段节奏轻快的场景音乐，再配上一些滑稽跳跃的音效，塑造了一位为民除害、古灵精怪的神人。泼墨仙人又在百花村即将遭到灾难之前从画像中出来并赐予了马良一支神笔，指引着马良拯救整个村庄。当他出现时，场景音乐是一段悠扬轻柔的旋律，这段旋律的主奏乐器是古筝，古筝音色清脆，再加上水流般的装饰音，勾画出一位慈祥和蔼、左右逢源的高人。这两段不同的场景通过剧情和音乐，塑造了一个立体的正面人物。

2.场景音乐对反面角色的塑造

《大圣归来》中，当山妖出现准备抓小孩时，响起的是包含着日本“能剧（1）”元素的场景音乐，作曲家运用了日本的民族乐器“太鼓”，与山妖丑陋的形象配合在一起，塑造了狠毒的、令人毛骨悚然的山妖特性。

3.场景音乐对配角角色的塑造

《大闹天宫》中，七仙女的造型取自敦煌壁画的飞天，作曲家在七仙女入场这一段场景音乐的创作中，根据昆曲曲牌（2）《续冬来》改编，加入如笛子、扬琴等音色柔和、音域适中的乐器。场景中七仙女手持果篮，裙摆飘飘地飞在云端，与这柔和的音乐相结合，塑造出七位栩栩如生的仙女形象。

（二）背景音乐对动画情感的表达

背景音乐是表现境况、地点等的音乐，有可能是画面中角色、环境的音乐，譬如校园的课间铃声、农贸市场的吆喝声，也有可能是一段独立的音乐。背景音乐可以表达出动画片所要传达出的感情。

1.神话题材中的背景音乐对动画情感的表达

《大鱼海棠》这部动画的背景音乐非常的到位。椿在夜里去如升楼求灵婆复活鲲的时候，背景音乐将民族乐器融入到交响乐中，加入了低沉的的打击乐和浑厚的钟，既有大气磅礴的感觉又有中式的细腻，再配合上画面中如临其境的雨声、雷声、水声，表达出椿当时心情既期待又害怕，而这低沉的打击乐、阴森的不和谐音程，以及如雷贯耳的背景音，也预示着她这一举动即将为整个村子带来了灾难，表达椿不顾一切的情感，也让观众感受画面表达出来的阴郁，沉重。

2.现实题材中的背景音乐对动画情感的表达

《三个和尚》中三个角色的背景音乐也是非常的有特点。片中运用了极度相宜的佛教音乐来表达这一部动画片。三个角色出场时的背景音乐都是同一段旋律，但是作曲家巧妙的运用了音调高低不一的三个民族乐器来表现角色不同的性格、不同的情感。小和尚出场时用的是高音板胡，高音板胡音调高、音色比较尖，表现出小和尚活泼、天真的性格;高和尚用的是坠胡，坠胡相比于高音板胡，腔调较低、较为粗犷，表现出高和尚稳重、朴实的性格;胖和尚用的是管子，管子音调较前两者更是低沉，表现出胖和尚幽默、憨厚的性格。

（三）主题曲对动画气氛的烘托

主题曲是表达整部动画的主题思想、情感基调或主角性格的音乐。《宝莲灯》主题曲不仅是这部片中的配乐，也是作为独立的优秀曲目被观众熟知，使得其成为一个格外成功的例子。

1.片头主题曲对动画气氛的烘托

《宝莲灯》的片头主题曲是由李玟演唱的《想你的365天》，这首片头主题曲与影片要表达的主题是一致的，所以歌词也是根据片子来写的。主题曲比其他音乐更有感染力的一个原因是他的歌词，結合片中血浓于水的亲情却被迫分开的故事情节，沉香对母亲日日夜夜的思念之情，被表现的淋漓尽致。

2.片尾主题曲对动画气氛的烘托

片尾主题曲，张信哲演唱的《爱就一个字》，响起在沉香费尽千辛万苦战胜了二郎神之后，终于与分别多年的母亲相遇。正是这首主题曲非常的贴合画面，表达出久别重逢的喜悦之情，曲子激昂的副歌部分，也表达出这一大团圆结局的来之不易，让观众也感受到了片子传达出的满满的亲情。

（四）插曲对动画情节的推动

插曲总是随着动画剧情的进行响起，一般会出现在高潮或转折的地方，插曲推动情节的发展，突出故事的主要矛盾。在最能抓住观众情绪的紧张时刻，插曲便会响起。

1.商业动画中插曲对动画情节的推动

《大圣归来》是2015年的一部评分高、获奖多的商业动画电影。孙悟空仍然是民族英雄的形象，在影片的高潮部分，当山妖快要掐死江流儿的时候，白龙马出现解救了江流儿，接着烟雾散尽，孙悟空如超人般登场了。同时，《小刀会序曲》（3）的前奏——这一经典的、可以说是孙悟空这个角色特定的插曲响起时，观众立马热血沸腾。一开始就出现的唢呐使得整个场面气势磅礴，推动了故事情节的发展，孙悟空归来解救江流儿使观众们感到振奋人心。这首插曲充分烘托出这一激动人心的时刻。

2.艺术动画中插曲对动画情节的推动

《披得与狼》是前苏联作曲家普罗柯菲耶夫为儿童写的一部带有故事朗诵的交响童话，苏西·邓普顿运用这一交响曲制作了同名动画。作曲家巧妙地运用了不同的乐器来塑造故事中的每一个角色。狼是这部动画中一个重要的角色，它出现在剧情的转折处。而作曲家用来代表狼的乐器是圆管，这种乐器低沉、浑厚，使观众感受到了狼的阴森、凶狠。并且在狼出现时，也就是圆管响起时，故事从一个轻快的氛围转换到了一个紧张的氛围。

三、动画音乐对动画画面的作用

（一）动画音乐可以增加可信度和临场感

《三个和尚》这部动画片是没有一句对白、没有一句旁白的，因此音乐是至关重要的，这部片子的音乐都是和画面非常贴合的。在和尚走路的情节里，音乐的节奏和画面上角色的脚步动作是一致的，一个个音符不是脚步声却胜过脚步声，更加生动的描绘出运动的画面。而在庙里面，老鼠也是一个非常重要的角色，作曲家使用了板胡这一乐器，通过他的高音区音符的短促和滑音，表现了老鼠窸窸窣窣的行动，让观众好像感觉老鼠真的围绕在身边一样。

（二）动画音乐可以加深观众对情节的理解

2016年上映的《大鱼海棠》，片中的配乐基本上都是原创的。片中鼠婆准备去人间的时候，唱起的一首专门为这个情节设计的歌谣，“大鱼来了搬家家，搬了你家搬我家。”带出了接下去村子遭受灾难的剧情。鼠婆是清唱，旋律与伴奏并不和谐，还采用了跳音，而且歌曲用了方言演唱，有点像地方民歌，这种不和谐让观众能深刻感受到接下去村民将要遭受的巨大灾难。

音乐可以弥补画面表现不出来的情感。在同一个时段但不同情节下的几个镜头的连接替换，亦或是同一件事情若干个不同角度的各组画面的交替，动画片中时间空间的转换等等都可以用音乐来衔接。“音乐蒙太奇”对画面想要表达出来的思想描绘的更加的淋漓尽致。

四、结语

在动画片中，动画音乐占据着不容忽视的地位，起着塑造角色形象、表达动画情感、烘托动画气氛、增强动画画面的作用。国产动画音乐需要作曲家多运用传统音乐的素材，用合理的优秀的方法创作国产动画的音乐，作出更多受观众喜欢的作品。

民族的也是世界的，在国产动画未来的发展路上，应该在现代音乐的基础上融入属于我们自己的民族元素，创造出具有民族性、世界性的动画音乐。发扬民族特色，创造出“中国味”的动画作品。

注释：

能剧：日本传统戏剧，主要以日本传统文学作品为脚本，在表演形式上辅以面具、服装、道具和舞蹈组成。

曲牌：俗称“牌子”，是元明南曲和北曲等各种传统填词制谱用的曲调调名的统称。

《小刀会序曲》：是《小刀会组曲》中的一首，是商易于1959年为民族舞剧《小刀会》作的配乐。

参考文献：

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